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我们可以说，《牯岭街》众多问世版本(剧本、长四小时多的试映版、三小时半的院线版、三个小时的录影带版)和拍片过程记录，以及任一版成品的自我检视以致得以自成体系的组构，都既是神话的组构活动，也是对神话组构活动的分析检讨—也就是说，《牯岭街》这部影片既是神话的生产，也是神话的研究，即神话学这神话学具有一种解放的力量。 
克洛普会是第一个承认球队需要拿出更多令人信服表现的人。 
昔时以《城南往事》让人打动不已的小说家林海音，就在接管采访时说过，有人谈到我们中国片子，满是悲剧，哭哭啼啼的，使人厌恶可是我以为东方的平易近族，历来就是悲剧，流泪的平易近族，乃至于明明是文娱，也愿意流流泪，宣泄一些同情之泪、若是可以或许拍得很够水准的悲剧片，（那也无可非议的，当下的国产片子则方向于笑剧乃至是无控制的闹剧，反而较为缺掉存眷传统文情面感的悲剧片，而杨紫婷在《重庆美男》的其实不成功的笑剧化以后，回到传统的恋爱悲剧故事，将《残梦》中的三角爱情拍的柔肠寸断、缱绻悱恻。 
本场比赛的情况我们理应获胜，我们做了一切，但过去几周进攻效率的问题再次出现。 
